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城城理財什么背景,城城理財雷了投資者的錢能拿回來嗎

來源:整理 時間:2023-07-12 00:16:16 編輯:金融知識 手機版

1,城城理財雷了投資者的錢能拿回來嗎

這個目前還是比較困難的
這樣的話一般是不太可能的所以你還是放棄吧

城城理財雷了投資者的錢能拿回來嗎

2,城城理財跑路了投資的錢一分未拿誰能告訴我現在該

城城理財屬于網貸平臺,雖然投資理財收益比較高,但是風險很大。平臺跑路,說明平臺的資金鏈出了問題,或者平臺本身就沒有真實的借貸業(yè)務。目前你要做的就是及時向警方報案,把自己投資時的銀行流水,投資時的借款合同整理好交給警方,然后就是等待了。公安部門從立案到調查審理到最后做出判決需要很長的時間,可能半年,可能兩年,而且最后投資人也不可能把自己的本金全部拿回來。參考一下之前的案例,一般能夠拿回資金的一半兒就不錯了。

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3,大家覺得有什么理財好的有什么樣的平臺呢

銀行或者網絡,保本型的收益低,高風險的收益高,網上的風險都比較高。打個比方,你去百度一下城城理財,當地好像政府還頒了什么獎來著,結果最近被查封。沒有誰能百分之百保證投資零風險。不過要賺錢又不想投入資金唯一的辦法就是打工,任何投資都不是百分百只賺不虧的,風險和機遇是并存的,想發(fā)財首先必需想好失敗后的結果,能不能承受失敗帶來的傷痛。
互聯(lián)網理財平臺在網上一搜很多的,重要的是要選擇可靠的平臺投資才能保本增值,對與平臺篩選有幾點原則:1.要考察平臺的相關資質,看平臺手續(xù)是否齊全,是否是一個合規(guī)合法的機構;2.看平臺的運營時間的長短,盡量選擇有經驗、專業(yè)的平臺;3.看平臺的風控能力,資金由第三方托管,是否有擔保機構對項目進行擔保;4.看平臺背景,是否有風投投資或是大集團背景支持;5.平臺的項目類型,盡量選擇以小額投資理財項目為主的平臺。通過這幾個條件基本上就可以挑選出相對安全的理財平臺,例如網籌金融、陸金所等都符合以上的條件,在選擇平臺時可以作為參考。

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4,國破山河在城春草木深的歷史背景是什么

國破山河在,城春草木深出自杜甫的《春望》,歷史背景是:當時長安被安史叛軍焚掠一空,滿目凄涼。杜甫眼見山河依舊而國破家亡,春回大地卻滿城荒涼,在此身歷逆境、思家情切之際,不禁觸景傷情,發(fā)出深重的憂傷和無限的感慨。國破山河在,城春草木深出自杜甫的《春望》,此詩作于肅宗至德二載(757)三月。歷史背景是:先一年六月,安史叛軍攻進長安,“大索三日,民間財資盡掠之”,又縱火焚城,繁華壯麗的京都變成廢墟,滿目凄涼。先一年八月,杜甫將妻子安置在鄜州羌村,于北赴靈武途中被俘,押送到淪陷后的長安,至此已逾半載。時值暮春,杜甫眼見山河依舊而國破家亡,春回大地卻滿城荒涼,在此身歷逆境、思家情切之際,不禁觸景傷情,發(fā)出深重的憂傷和無限的感慨。創(chuàng)作了這首歷代傳誦的五律?!洞和肥翘拼笤娙硕鸥?chuàng)作的一首詩。此詩前四句寫春日長安凄慘破敗的景象,飽含著興衰感慨;后四句寫詩人掛念親人、心系國事的情懷,充溢著凄苦哀思。全詩格律嚴整,頷聯(lián)分別以“感時花濺淚“應首聯(lián)國破之嘆,以“恨別鳥驚心”應頸聯(lián)思家之憂,尾聯(lián)則強調憂思之深導致發(fā)白而稀疏,對仗精巧,聲情悲壯,充分地表現出詩人愛國之情。原文:春望國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪?!皣粕胶釉?,城春草木深?!痹娖婚_頭描寫了春望所見:山河依舊,可是國都已經淪陷,城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了,亂草叢生,林木荒蕪。詩人記憶中昔日長安的春天是何等的繁華,鳥語花香,飛絮彌漫,煙柳明媚,游人迤邐,可是那種景象今日已經蕩然無存了。一個“破”字使人觸目驚心,繼而一個“深”字又令人滿目凄然。詩人寫今日景物,實為抒發(fā)人去物非的歷史感,將感情寄寓于物,借助景物反托情感,為全詩創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛。“國破”和“城春”兩個截然相反的意象,同時存在并形成強烈的反差。“城春”當指春天花草樹木繁盛茂密,煙景明麗的季節(jié),可是由于“國破”,國家衰敗,國都淪陷而失去了春天的光彩,留下的只是頹垣殘壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示長安城里已不是市容整潔、井然有序,而是荒蕪破敗,人煙稀少,草木雜生。這里,詩人睹物傷感,表現了強烈的黍離之悲。“感時花濺淚,恨別鳥驚心?!被o情而有淚,鳥無恨而驚心,花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚,香氣迷人;春天的鳥兒應該歡呼雀躍,唱著委婉悅耳的歌聲,給人以愉悅。“感時”、“恨別”都濃聚著杜甫因時傷懷,苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解:我感于戰(zhàn)敗的時局,看到花開而淚落潸然;我內心惆悵怨恨,聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內心痛苦,遇到樂景,反而引發(fā)更多的痛苦,就如“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法,并賦予更深厚的情感,獲得更為濃郁的藝術效果。詩人痛感國破家亡的苦恨,越是美好的景象,越會增添內心的傷痛。這聯(lián)通過景物描寫,借景生情,移情于物。表現了詩人憂傷國事,思念家人的深沉感情。“烽火連三月,家書抵萬金?!痹娙讼氲剑簯?zhàn)火已經連續(xù)不斷地進行了一個春天,仍然沒有結束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地,唐肅宗剛剛繼位,但是官軍暫時還沒有獲得有利形勢,至今還未能收復西京,看來這場戰(zhàn)爭還不知道要持續(xù)多久。又想起自己流落被俘,扣留在敵軍營,好久沒有妻子兒女的音信,他們生死未卜,也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊?!凹視秩f金”,含有多少辛酸、多少期盼,反映了詩人在消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情。戰(zhàn)爭是一封家信勝過“萬金”的真正原因,這也是所有受戰(zhàn)爭追害的人民的共同心理,反映出廣大人民反對戰(zhàn)爭,期望和平安定的美好愿望,很自然地使人產生共鳴?!鞍最^搔更短,渾欲不勝簪?!狈榛疬B月,家信不至,國愁家憂齊上心頭,內憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象,內心焦慮至極,不覺于極無聊賴之時刻,搔首徘徊,意志躊躇,青絲變成白發(fā)。自離家以來一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪,而又身陷于長安數月,頭發(fā)更為稀疏,用手搔發(fā),頓覺稀少短淺,簡直連發(fā)簪也插不住了。詩人由國破家亡、戰(zhàn)亂分離寫到自己的衰老。 “白發(fā)”是愁出來的,“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了,從頭發(fā)的變化,使讀者感到詩人內心的痛苦和愁怨,讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人的真切形象,這是一個感人至深、完整豐滿的藝術形象。

5,垶城是哪個城市

長沙在《如果可以這樣愛》電視劇中,地名采用了真實地名的諧音,“垶城”是指被稱為星城的長沙。前段時間,隨著《都挺好》的熱播,取景地蘇州成為了新晉的網紅打卡地,“食葷者”的餐廳原型、蘇家老宅取景地同德里都人流量大增,這也說明了熱播劇集對城市旅游經濟具有巨大流量拉動作用。近期,在湖南衛(wèi)視所播的《如果可以這樣愛》當中,其間故事背景“垶城”和“虹江”所在的真實地址也引發(fā)了觀眾的猜想。其實,在原著當中,“垶城”原本是被稱為星城的長沙,而“虹江”則是湖南洪江。目前來看,除了北京以及后續(xù)的西雅圖之外,劇中所涉及的地名都是采用真實地名的諧音?!抖纪谩泛汀度绻梢赃@樣愛》這兩部劇集都是改編自小說,且小說中皆是以真實地名為背景,前者沿用真實地名讓拍攝地名成為網紅打卡地,后者虛擬城市名稱引發(fā)觀眾討論猜想。IP影視化過程中,緣何北上廣以外的城市不配擁有姓名?小說的背景地大都基于作者自身成長相關背景,在小說創(chuàng)作當中,像《花火》《愛格》這一類雜志里面的中短篇小說里面的城市大都以A、B、S等英文字母所代替。 但是,在長篇的現實主義題材的小說背景大都基于作者的生活環(huán)境所衍生的,個人地域特色明顯。以前文提及的《如果可以這樣愛》為例,原著作者和編劇千尋千尋是湖南人,早年在其個人微博當中提及長沙相當之多,在原著中芙蓉路遠景大廈(定王臺)、蔡鍔路都是明顯的長沙特征,男主耿墨池老家落日山莊在長沙縣。在千尋千尋其他作品當中,也出現不少長沙地名,比如小說《愛盛開》的梓園、《長夢留痕》的清水塘。近年作品《歡樂頌》《大江大河》《都挺好》被改編影視化的阿耐大多作品故事背景在江浙滬地區(qū),《歡樂頌》主體在上海,《都挺好》主體在蘇州,《大江大河》前后期主體分別在金州、東海,涉及權力斗爭,地名為虛構,但主人公宋運輝與第二任妻子及其家人之間故事則真實化設定在了上海和杭州兩大城市。 還有未播出的網劇《我在未來等你》亦是如此,作者劉同本人也是郴州人,故事設定在湘南,于湖南最南部的城市郴州取景。除此之外,有不少作家喜歡同地多用,引發(fā)讀者發(fā)揮偵探本色去尋找原型。閱文簽約作家丁墨在《如果蝸牛有愛情》《你和我的傾城時光》等作品均與虛構的位于大西南霖市相關,至于這一城市到底在哪,網友早期調侃“霖市→鄰市→隔壁市→別人家的,反正不是你的市”,后期根據作者多部作品所創(chuàng)作時間期間的物價、城市地鐵開通時間、地理環(huán)境、人物因素等諸多因素推測為成都或昆明。 無獨有偶,青春疼痛小說饒雪漫的作品當中《左耳》《沙漏》《甜酸》《離歌》里都以天中為背景,但作品之間偶有人物關系,但并無太多關聯(lián),反觀八月長安的“振華三部曲”《你好,舊時光》《暗戀橘生淮南》《最好的我們》則都是以振華為背景,且前后之間人物有所關聯(lián)??梢哉f,饒雪漫筆下的天中,丁墨筆下的霖市,八月長安筆下的振華,隨著這些虛擬地標多次出現在作品當中逐漸被“IP”化,已然成為書迷心中的“圣地”。 與此同時,小說的國際化視野還帶動了劇集跨國拍攝熱潮。一般來說,小說內容包含跨國情節(jié)的作品大都是有海外背景的作家所著,早年間趙寶剛導演的《別了,溫哥華》改編自華裔女作家常琳的小說《雪后多倫多》,剛在芒果TV上線《我的波塞冬》開篇就在雅典愛琴海,而原著作者繆娟常年定居法國,其作品也多有異國元素,比如其另一部作品《親愛的翻譯官》里部分內容是在瑞士蘇黎士取景。整體來看,在作家們對筆下的城市精細化的描寫,皆是出自于自身的感受加以升華。韓寒在《曉說》中和高曉松對話時,曾提及生活經驗對創(chuàng)作的重要性:“生活經歷的豐富未必會帶來牛的小說,因為好多是靠想象的,但生活經歷的單一一定不能帶來好的小說”。 藝術源于生活,而高于生活?,F實主義題材的小說大都能夠找到所屬的城市背景,但在影視化改編的過程當中,大都選擇保留虛擬的地名,甚至將真實地名虛化。原著中地域色彩的“淡化與保留”之間有何邊界,接下來將具體分析。縱觀劇集市場,以真實地名相關的電視劇作,城市背景幾乎都在北上廣這三座一線城市。 若問劇名當中包含城市名稱的有哪些?《北京青年》《北京愛情故事》《北京女子圖鑒》《上海灘》《上海女子圖鑒》《北上廣不相信眼淚》……這些北上廣相關的劇名信手拈來,在以北上廣為背景的城市當中,呈現了一線城市繁華與高壓的一面,同時也展現鮮明的地域文化,比如,以《情滿四合院》《芝麻胡同》為例的傳統(tǒng)胡同文化以及京味京腔,以上海為代表的吳儂軟語、弄堂文化,鮮少產生負面信息。 除此之外,其他城市名稱出現的劇名當中大都是反映時代發(fā)展。比如改革開放30多年的時代變遷《溫州一家人》、近代革命史詩劇《戰(zhàn)長沙》。同理,結合時代背景的劇集會采用真實的名稱,比如《偽裝者》中除了大背景上海外,明臺訓練的秘密基地在湖南,和于曼麗出任務到重慶遇到轟炸,這一些反應社會時代進程切面的是根據劇集發(fā)展而有所改變?!睹撋怼分泄适卤尘鞍l(fā)生在上海,而女主出場的身份是來自武漢,在后期被核實身份的過程中,也多次提及武漢相關的地理信息。 在電影方面,也有相關正面案例。電影導演賈樟柯和畢贛對故鄉(xiāng)有特別的情節(jié),畢贛在《地球最后的夜晚》當中便是以其故鄉(xiāng)凱里為故事背景展開敘事,同時也賦予了導演個人強地域標簽。政治劇、貪腐劇、警匪劇這類劇集的地名是禁區(qū),不會使用真實地名。反腐劇《蝸居》設定在江州,同類型的《人民的名義》設定在漢東,而《原生之罪》《悍城》這類警匪劇更是將故事場景設定到東南亞國家,劇中地名都是無法考證,以防被“對號入座”,涉嫌隱射他人、地域歧視、破壞城市形象等負面話題,引發(fā)不良的社會效應。 雖然前文提及因為規(guī)避風險、而不采用真實城市名稱,但在不少影視劇播出走紅之后,相關取景地會主動“蹭熱度”甚至更改地名,以期最大化提升當地知名度、拉動旅游經濟。 由陳坤、徐若瑄、李冰冰主演的《云水謠》拍攝取景地之一在長教村,影片上映后長教村吸引大量游客,村子也因此更名為“云水謠”。改編湘西剿匪歷史事件的紀實文學《烏龍山剿匪記》原名為《湘西剿匪記》,原著作者擔心對號入座引發(fā)不必要的麻煩,故而在確定湘西沒有烏龍山這一地名之后更名為《烏龍山剿匪記》,但此劇播出后,湘西龍山縣將原名叫“皮渡河”的峽谷,改成了“烏龍山大峽谷”。當下,現實主義題材常常因“懸浮”而被詬病,雖然以真實地名能夠讓觀眾增加幾分親切感,但也會因劇情可能帶來負面的效果。故而像《如果可以這樣愛》以諧音的方式來更改地名,在尊重原著黨的同時,架空背景規(guī)避相關風險。劇集帶紅實名制城市,利弊得失兩相看放眼日韓劇集,發(fā)現有大量的劇集都采用了真實的地名,拉動了當地的旅游經濟。韓劇方面,宋慧喬、樸寶劍主演的愛情劇《男朋友》當中,除了首爾,兩大場景為相遇地古巴和定情地束草成為新晉的旅游目的地。日本方面,以網紅旅游地點鐮倉為例,除了灌籃高手平交道之外,改編自《山茶文具店》的《椿文具店:鐮倉代筆物語》、改編自同名小說的《海街日記》《鐮倉物語》都是以鐮倉為背景,不少粉絲因此開啟了取景地鐮倉“朝圣之旅”。但隨著鐮倉的走紅也給當地帶來了混亂,近期日本鐮倉市政府通過新條例,要求居民和觀光客遵守禮儀及規(guī)范,勿做出危險行為。其實,在國內也有同類事件發(fā)生。被《都挺好》帶紅了蘇州以及特色的評彈文化,但最終效果可以說是毀譽參半。在劇集播完之后,產生了諸多負面新聞事件?!笆橙澱摺辈蛷d原型翰爾園被查出經營不規(guī)范,蘇家老宅原址的居民因不堪游客騷擾而生病住院。再比如,《歡樂頌》中的五美均來自外地,老家在鹽城的邱瑩瑩因戀情“犯渾”的階段,被網友大罵“丟鹽城人的臉”,從而引發(fā)網友的地域戰(zhàn)。除了蘇州,鮮少在影視劇中出鏡的《你和我的傾城時光》大部分場景在武漢拍攝,劇情上將地方特色景觀和傳統(tǒng)文化元素搭載情節(jié)推進,目的在于向全國觀眾展現武漢作為“東方芝加哥”的城市魅力。尤其劇情在改編之后,“商戰(zhàn)”情節(jié)的發(fā)生背景不再與箱包行業(yè)有關,與“非物質文化遺產漢繡”代表的服裝產業(yè)相關,林淺創(chuàng)立的“傾城”服裝品牌采用的“雪煙綾”面料原型就來自漢繡,將城市特色結合傳統(tǒng)文化,對武漢城市新名片的塑造起到了積極的作用。 在劇集播出期間,劇集以“武漢造”進行宣傳,并發(fā)起打卡劇中同款地標以及演員見面會的線下活動,在黃鶴樓、江漢關、東湖綠道、楚河漢街、卓爾書店五個武漢特色地標進行粉絲打卡,從劇集內容衍生到現實活動當中,線下活動經由線上傳播發(fā)酵,不僅滿足了忠實觀眾的心愿,而且也進一步通過線下活動拉近粉絲與城市之間的“最后一公里”的距離,利用實時熱度擴大宣傳,對于武漢當地城市形象以及旅游經濟的發(fā)展具有巨大的前瞻意義。綜上所述,現實主義類別小說中的地名很大程度取決于作者本人的生活經歷,故而大多都有原型可參照。武漢、蘇州兩大城市在影視劇中大膽實名制,作為“吃螃蟹的第一批人”,但盛名之下,必有負累。 隨著越來越多的小說IP被影視化,地名虛擬化、諧音化這一行業(yè)現象愈來愈突出,若能在當下審核機制可行范圍之內,劇方與地方提前進行良性溝通,坐收一波影視劇地名實名制的紅利,擴大劇集IP價值,實現雙方互利共贏。
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