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增三度減三度是什么，樂理增三度

來源：整理 時間：2023-07-31 12:00:39 編輯：金融知識 手機版

1，樂理增三度

這位兄弟你問的不清楚，汗·你是問每個音上構(gòu)増三和減三還是，從1~7里面找増三和減三 .1到＃6 （低八度）以下都是一樣2到#73到X1(同一個八度內(nèi)）4到#25到#36到X47到X5這是減三 下面這個兄弟吧增三寫了，我補充下
1－＃32－X43－X54－＃65－＃76－X17－X2
比純音程或大音程多一個半音，并且度數(shù)相同的音程，叫增音程。增三度例如：1—#3、4—#6、5—#7等比純音程或小音程少一個半音，度數(shù)相同的音程，叫減音程。減三度例如：1—bb3、6—b1（高音）、#3—5等

樂理增三度

2，如何構(gòu)成音程

鋼琴小字三組的十二個音，有九個音的音準狀態(tài)是處在不正常狀態(tài)之中，它們是又準又不準。 為什么說它們的音準狀況是又準又不準呢？說它們準確是因為它們處在和聲音程中時，聽不出它們有什么異樣的感覺，很諧和；但若是用單旋律去演奏，特別是自上而下（最易聽出真實的音準）地用C大調(diào)去彈奏音階時，只要音準概念稍強的任何人，都會發(fā)現(xiàn)其音準的狀況十分地不好，有種突然下沉的走向；如果用bB大調(diào)來演奏“洪湖水浪打浪”的前奏曲：“啦朵 啦索 發(fā)索 發(fā)咪 瑞發(fā) 咪瑞 朵”時，就更易感覺到此樂句聽不得，“啦朵 啦索”幾乎沒有音準的味道，中國產(chǎn)的鋼琴如此，世界上任何品牌的鋼琴音準狀況也基本如此，可能有很多人特別是音樂家們不會相信這是事實。我以為這沒有什么奇怪，鋼琴本來就是外來品，洋人沒有解決的問題，而尋求并采用了某種折中的方式巧妙地掩蓋了其中的不足，推而廣之到了全世界，因無法避免的諸種因素，必然全盤地照搬，也包括了其中的折中，自然鋼琴制造之中的不足而引起的音準問題依然存在。
樓上的回答恰好是錯誤的，沒別的意思，只是希望你不要被誤導(dǎo)。單從理論上看，增三度和減三度疊置起來當然能構(gòu)成和弦（需要的話你可以復(fù)習(xí)一下和弦的定義——什么叫和弦）。根據(jù)三和弦的定義可知，這是一個三和弦，且并不屬于大三和弦、小三和弦、增三和弦、減三和弦這四種中的任何一種。但這個和弦很罕見，因為這個和弦并不屬于任何已知的調(diào)式，所以在實際樂曲中只可能以變和弦的形式出現(xiàn)，但這種形式的三和弦變和弦出現(xiàn)的概率幾乎為零，因為它的這幾個音位置關(guān)系太奇怪了……至于這個和弦的名稱，學(xué)者們通常稱之為增減三和弦，其中增是指根音和三音構(gòu)成的是增三度，減是指三音和五音構(gòu)成的是減三度。不過中國的音樂研究者很少提及這類和弦，所以你幾乎不會見到剛才那個中文名稱，在英文中，這個和弦稱為augmented-diminished triad，也就是說，其實任何三和弦都可以根據(jù)疊置的三度音程類型來進行此種方式的命名。還有任何疑問可以追問我！

如何構(gòu)成音程

3，吉他的度是什么意思

所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。在我們?nèi)粘Ｉ町斨校泻芏嗟挠嬃繂挝?。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個音中間相距有多少個音級。兩個音符之間相差幾個自然音音名的數(shù)量單位，幾度就是把起始音算在內(nèi)，沿著音階數(shù)有幾個音名。鋼琴上相鄰兩個鍵（包括黑鍵）之間差半音，兩個半音等于一個全音。下面用半音來計算各種常見音程—— 距離0個半音：純一度（DO-DO、MI-MI） 距離1個半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO） 距離2個半音：大二度（DO-RE）、減三度（＃RE-FA） 距離3個半音：小三度、增二度 距離4個半音：大三度、減四度 距離5個半音：純四度 距離6個半音：增四度、減五度 距離7個半音：純五度 距離8個半音：小六度 距離9個半音：大六度 距離10個半音：小七度 距離11個半音：大七度 距離12個半音：純八度 因為一、四、五、八四種度數(shù)在和聲學(xué)上被認為是最和諧的音程，所以在這些度數(shù)只前冠以純的字樣，因此我們又稱之為和諧音程，即純一度、純四度、純五度、純八度。在音程中，最常見的就是大、小和純這三種。純音程因為和諧，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如＃RE和FA。在純音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為純四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的純四度增加了一個半音，此時我們就以純四度作為標準狀態(tài)，稱呼FA和SI的音程為增四度，純五度和減五度同上。 所以1、4、5、8因為和諧稱為純，2、3、6、7因為不和諧分大小。 再教你一個很容易分大小的方法： 首先，要明白音的轉(zhuǎn)位。音程的根音（下方音）和冠音（上方音）相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個八度內(nèi)進行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。 其次，所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。 可以顛倒的音程總和是9。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數(shù)，例如：七度（7）轉(zhuǎn)位后（9－7＝2）成二度，其他依此類推。 除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化，但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。如：DO-XI，先轉(zhuǎn)位變成XI-DO，這是一個小二度，那么轉(zhuǎn)過去就是大七度了。
這個很好理解，我打個比方，你知道鋼琴那么多鍵（黑鍵先不說），其中都是由（do、re、mi、fa、sol、la、si）七個音組成的，它們有低音，中低音，中高音，高音，從左至右順序排列，前面一組的do比后面一組的do降低了一個八度，反過來就是升高一個八度。吉他的單音來說，我以任何一個音作為do，比如：1弦一品，我要升高八度那么那個音就是在1弦十三品。拿和弦來說，比如：em和弦，升高八度就會變成em（7）和弦。

吉他的度是什么意思

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